Christopher Hampton spricht Screenwriter Control; „Dangerous Liaisons“ Sprint Against Miloš Forman – Qumra Masterclass
Oscar-gekrönter Drehbuchautor, Dramatiker und Filmregisseur Christopher Hampton war in dieser Woche im Rahmen der Qumra-Talent-Inkubator-Veranstaltung des Doha Film Institute (März 10-16).
Hampton, der Academy Awards für die Drehbücher von Gefährliche Liaisons und Der Vater und wurde Oscar nominiert für Sühne , forderte inspirierende Drehbuchautoren im Auditorium, um zu versuchen, eine Art Kontrolle über ihre Arbeit und kreative Vision zu behalten.
“Ich würde jedem raten, zu versuchen, mindestens eine Art von Associate-Produzent Kredit zu erhalten, um einen Griff auf das Material zu halten und Sie müssen kämpfen… mit vielen Menschen zu kämpfen“, sagte er. „Sie wollen es dir nicht geben. Sie wollen Ihnen diese Kräfte nicht geben, aber ich habe immer argumentiert, dass, da der Schriftsteller der Ursprung des Stückes ist, sie verdienen, respektiert zu werden. „
„Nicht unzumutbar sein, weil es eine sehr starke Möglichkeit gibt, dass die Ideen anderer Menschen so gut wie Ihr sein werden, aber es kommt einen Moment, wenn Ihre ursprüngliche Idee verformt wird. „
Hampton erinnerte daran, dass er gegen Sydney Pollack über Änderungen an seinem Drehbuch für die Anpassung von Graham Greene 2002 zurückkehrte. The Quiet American , auf der letztere ein ausführender Hersteller war.
„Die Notizen, die ich bekam, hatten die Wirkung, den Charakter jedes Mal, wenn wir eine Revision vorgenommen haben, ein winziges, winziges Stück zu verschieben“, sagte er. „Ich sagte zu ihm: „Ich habe nur erkannt, dass du das immer tust, und du endest mit einem Charakter, der ganz in die entgegengesetzte Richtung gerichtet ist, wo es an erster Stelle war. Sie haben so viele kleine Änderungen an dem Charakter gemacht, dass es nicht mehr der gleiche Charakter ist. „
“Nur Sie der Schriftsteller wissen, was der Charakter zu vertreten ist, und kleine Veränderungen können diese Vision kompromittieren, Sie müssen wirklich für all das Zeug kämpfen, aber bleiben diplomatisch. „
In einem Beispiel, warum einige Kontrollangelegenheiten behalten, regierte Hampton das Publikum mit einem Konto seines Rennens, um seine Anpassung des französischen Romans aus dem 18. Jahrhundert zu bringen Gefährliche Liaisons auf den großen Bildschirm im Angesicht der steifen Konkurrenz von Miloš Forman.
Das Drehbuch stammt aus Hamptons 1984 Theaterstück auf der Grundlage des Romans. Hampton hatte mit der Idee der Anpassung des Romans aus den frühen 1970er-Jahren zu tun, bekam aber Rückschläge von Kommissaren, die nicht vorsehen konnten, wie der episoläre Rahmen, in dem die Protagonisten nie treffen, auf die Bühne übertragen werden konnte.
Als die Royal Shakespeare Company (RSC) Hampton 1984 eine offene Kommission bot, ergriff er die Gelegenheit.
„Ich dachte, es wird nie eine bessere Chance geben, also ging ich hin und schrieb das Spiel, das sie überhaupt nicht sehr zufrieden waren. Es wurde für das große neue Theater in der Barbican in Auftrag gegeben, aber sie beschlossen, dass es kein Publikumsrezept gab, und es wurde dem 150-Sitz-Studio-Theater in Stratford entwertet“, erinnerte er.
Hampton sagte, dies sei die erste von einer Serie von “Amüsierhüben des Glücks”, weil das Spiel im kleineren Raum gut funktionierte.
„Es zog enorm positive Kritiken an und dann waren wir auf diesem helter-skelter, der im Film gipfelte. Es gab viele äußerst glückliche Dinge, die auf dem Weg passierten. Eines davon war meine Entscheidung, die Rechte keinem der großen Studios zu verkaufen. Einzigartig unter meiner Arbeit, alle großen Studios hatten für sie. „
Stattdessen entschied sich Hampton mit der kleineren unabhängigen Firma Lorimar zu gehen, weil es ihm erlaubte, mehr Kontrolle über das Projekt zu behalten.
„Ich weiß nicht, dass es [Lorimar] in Richtung Konkurs gleitete“, sagte er.
Hamptons Druck, die Produktion mit einem kleineren unabhängigen Unternehmen zu entwickeln, ging mit dem RSC nicht gut.
„Ich hatte einen Kampf mit der Royal Shakespeare Company, weil sie einen Prozentsatz von allem, was ich bezahlt wurde, und sie waren überhaupt nicht glücklich mit meinem Tun es mit einer unabhängigen Firma, die natürlich viel weniger leisten konnte“, enthüllte er. „Mit allem, was sonst los war, gab es das auch. „
Um die gleiche Zeit, Regisseur Miloš Forman, der auf einer Rolle in Hollywood auf der Rückseite seines Oscar Best Picture gewinnt für Ein Flew aus dem Kuckucks Nest und Amadeus , gab bekannt, dass er einen Film auf Gefährliche Liaisons .
„Wer etwas nervig war, weil ich wusste, dass er das Spiel etwa vier Mal gesehen hatte“, erzählte Hampton. „Das machte mich sehr entschlossen, das zu bekämpfen. „
Hampton sagte, sein nächster Glücksfall sei Lorimar überzeugt, Stephen Frears zu akzeptieren, der an dieser Stelle keine groß angelegte Produktion als Regisseur anführte.
„Ich hatte Treffen mit allen möglichen Regisseuren wie Polanski, Alan Pakula und Louis Malle. Als ich Gespräche mit diesen Leuten machte, bekamen sie den Anruf von Miloš und sagten: „Du tust das nicht, ich bin.“ Stephen war der letzte Mann, der stand. „
Das Paar ging nach New York, um Lorimar-Kopf Bernie Brillstein zu treffen, um die Produktion zu diskutieren.
„Er sagte: „Wir sind in einem Rennen. Ich lasse Sie diesen Film nicht machen, es sei denn, Sie garantieren, zuerst vor Miloš Forman herauszukommen“, erzählt Hampton. „Er sagte zu Stephen: „Wann können Sie arbeiten?“ Stephen bekam ein winziges Tagebuch und fing an, durch sie zu schauen, er sah es für eine Weile durch und sah dann auf und sagte: “Dienstag”.
Dangerous Liaisons, Glenn Close, John Malkovich Hampton hatte bereits Glenn Close und John Malkovich für die Hauptrollen von Marquise de Merteuil und Vicomte de Valmont gesichert.
„Normalerweise hattest du auf den Regisseur gewartet, aber wir waren so eilig, während ich all diese anderen Regisseure traf, dachte ich, ich könnte genauso gut versuchen, die richtigen Schauspieler auf meinem Konto zu finden und hoffe, der Direktor stimmt zu“, sagte Hampton.
Er hatte in Malkovich gerollt, indem er vor der Bühnentür des Broadway-Spiels stand, spielte der Schauspieler zu der Zeit und stoppte das Drehbuch in seinen Händen, als er herauskam.
“Es ist erstaunlich, jetzt, wenn ich zurückblicke. Zuerst war er beunruhigt. Dann sagte ich, wer ich bin. Er hatte von dem Spiel gehört und in der Tat, es stellte sich heraus, dass Steppenwolf, seine Firma in Chicago, hatte eine Lesung einer meiner früheren Theaterstücke. Er nahm das Spiel mit ihm weg und rief mich dann um Mittag an, um zu sagen, er würde es tun. „
„Wir fingen am Ende Mai 1988 an zu schießen und hatten den Film vor Weihnachten in Kinos, weil wir wussten, dass wir dieses Monster unseren Rücken runteratmen. „
In der Zwischenzeit gab es einen letzten Moment des Dramas, als Lorimar in der ersten Woche in Konkurs ging und die Produktion zum Stillstand brachte.
„Wir dachten, das ist es, wir sind getan, aber glücklicherweise Closes Agent kontaktierte Warner Brothers, die eine schnelle Berechnung und dachte, dass dies ein billiger Film ist, wir riskieren nicht viel darüber. Sie kamen herein und finanzierten das Ganze“, sagte Hampton.
Der Film hat $34M gegen seinen $14M-Haushalt geraubt und fuhr fort, Hampton seinen ersten Oscar für am besten angepasstes Drehbuch zu gewinnen und auch klinierte Academy Awards für Best Production Design und Best Kostüm 1989.
Formans Rivalenbild Valmont , mit Colin Firth und Annette Bening, kam im November 1989 auf einer begrenzten Veröffentlichung heraus, nur $1.1M auf der Rückseite eines geschätzten $33M Budget und eine Oscar-Nominierung für Bestes Kostüm im Jahr 1990.
„Wie oft im Filmgeschäft gab es eine Reihe von Wundern, die für den ersten Film erforderlich waren“, sagte Hampton. „Es ist so ein serendipitöses Geschäft, in dem wir sind. „
Hampton gehörte zu den fünf Kinonamen, die dieses Jahr als einer der sogenannten Qumra Masters bei der DFI Qumra-Veranstaltung teilnahmen.
Die weitreichende Meisterklasse, moderiert von Richard Peña, Professor für Filmstudien an der Columbia University, berührte auch Hamptons Regiekredite Carrington und Imagination Argentinien sowie seine Zusammenarbeit mit Florian Zeller auf Der Vater .
Der Schriftsteller auch offenbart Details seines bevorstehenden Projekts mit französischem Regisseur Anne Fontaine über die ikonische feministische Schriftstellerin Simone de Beauvoir und Pulitzer Preisgekrönte Schriftstellerin Nelson Algrens transatlantische Affäre sowie Hoffnungen, sein Spiel zu bringen Weißer Chameleon auf den großen Bildschirm.