Wim Wenders, Afsun Moshiry Unveil Six Iranian Docs At CPH:DOX Als Irans Regime weiter Crackdown On Filmmakers
Immer wenn sich das iranische Regime durch öffentliche Proteste bedroht fühlt, ist sein Reflex nach zwei Gruppen zu gehen: Demonstranten, ganz sicher, aber auch Künstler – vor allem Filmemacher.
Als Proteste in sechs Provinzen im Mai letzten Jahres über steigende Lebensmittelpreise anstiegen, schlug die Regierung sofort auf die Türen zweier Dokumentarfilmer, Mina Keshavarz und Firouzeh Khosrovani, und verhaftete sie. Für eine gute Maßnahme schikanierten die Strafverfolgungsbehörden zahlreiche andere Filmemacher, die ihre Kommunikationsausrüstung festnahmen.
Die Mai-Unruhe erscheint mild im Vergleich zum Aufruhr ausgelöst im September 2022 durch den Tod in der Polizeihaftung von Mahsa Amini, einer 22-jährigen Frau verhaftet, weil sie angeblich nicht in ihrem Hijab nach Gesetz tragen. Sicherheitskräfte haben in den Monaten der Proteste eine unbekannte Anzahl von Demonstranten angegriffen und getötet. Die Regierung reagierte auch mit einer sofortigen Klemme auf führende Persönlichkeiten im iranischen Kino, inhaftiert oder inhaftiert Jafar Panahi, Mohammad Rasulof und Mostafa al-Ahmad. Im Januar wurde der 81-jährige Direktor Masoud Kimiai angeblich daran gehindert, vom Iran zum Rotterdam Film Festival zu reisen, um seine neueste Arbeit zu zeigen.
Eine Person hält eine Kopie des iranischen Magazins Andisheh über den Tod von Mahsa Amini. Foto von ATTA KENARE/AFP über Getty Images „Iranisches Kino hatte immer eine große Stimme und transportierte immer zu einem breiteren Publikum“, bemerkte der iranische Filmproduzent und Kurator Afsun Moshiry während eines Gesprächs mit Deadline bei CPH:DOX in Kopenhagen. „Das ist natürlich der Grund, warum dies von einem Regime kontrolliert werden will, das alles kontrollieren will.“ Sie sagt, dass die iranischen Behörden über „wie sie vertreten sind... welche Art von Kritik der Gesellschaft im Film ist. „
Moshiry kam zu CPH:DOX mit dem legendären deutschen Filmemacher Wim Wenders, um ein Programm von sechs Nicht-Fiction-Kursen von iranischen Regisseuren, einige mit Sitz in Iran und andere im Exil arbeiten. Die Wim Wenders Stiftung förderte das Projekt mit dem Titel A Sense of Place. Alle sechs Filme entstanden aus einer engen Zusammenarbeit zwischen Wim Wenders, dem Filmemacher Hella Wenders (Wim Wenders’ Nichte) und den sechs iranischen Regisseuren: Mohammadreza Farzad ( Hollow ), Shirin Barghnavard ( Dichte der Leere ), Azin Faizabadi ( Schattenlos – im Transit ), Pooya Abassian ( Mal Touren é ), Afsaneh Salari ( Groß Sind die Augen eines Toten Vaters ), und Mina Keshavarz ( Phobos )
„Phobos“ von Mina Keshavarz Courtesy of CPH:DOX Keshavarz, wie oben erwähnt, war unter den Direktoren im letzten Jahr verhaftet. Wenders veraltet, warum Kino als solche Bedrohung durch ein autoritäres Regime wie Iran wahrgenommen wird.
„Die Idee des Wandels ist dem Filmemachen immanent, denke ich, und den Filmen“, sagte Wenders Deadline. „Nur kommerzielle Filme präsentieren eine Welt, die so bleiben sollte, wie sie ist. Nur die kommerziellsten Filmemacher sind nicht die Idee des Wandels zu fördern. Jede unabhängige Filmproduktion… als solche, fördert Veränderung. Und das ist natürlich für jedes Regime gefährlich, das keine Veränderung mag.“ Er stellte fest, dass solche unabhängige Filmkunst “nicht explizit politisch sein muss; eigentlich ist es besser, wenn es nicht, weil dann die Idee des Wandels viel besser funktioniert. „
Wim Wenders besucht die Eröffnungszeremonie der 27. Ausgabe des Sarajevo Filmfestivals, in Sarajevo, am 13. August 2021. Foto von Elvis Barukcic/AFP via Getty Images Wenders zitierte ein Beispiel aus seiner eigenen Karriere, die Oscar-Nominierung *Buen Vista Social Club* , der 1999 Dokumentarfilm über alternde Musiker in Kuba.
„Sie hatten nur eine Forderung an mich“, sagte Wenders von den Musikern, „dass sie keine politische Aussage machen müssten, weil sie mir klar gemacht haben, dass sie dort wohnten [in Kuba], sie hatten sich entschlossen, dort zu leben, sie wollten dort sterben. So viele [andere] Musiker waren nach Mexiko, Spanien, Florida gegangen, was auch immer. Und diese Typen waren da. Und sie sagten… „Wir möchten alles für diesen Film tun, aber es wäre gut für uns, wenn Sie unsere Position nicht in Gefahr bringen.“ Das haben wir einfach nicht getan. Der Film fördert immer noch viele Ideen über den Wandel und gibt ein Bild von einer Gesellschaft und man muss nicht wirklich Menschen einen Ruf an Waffen ausgeben, um ein politischer Film zu sein. „
Wenders sagte, dass das stimmt, dass einige der sechs Filme gewählt für A Sense of Place.
„Density of Emptiness“, geleitet von Shirin Barghnavard Courtesy of CPH:DOX „Ich denke, einige der Filme unserer Serie – wie Shirin [Barghnavards] Film über die Dichte der Plätze, es ist ein *sehr* der politische Film“, beobachtete er. „Es ist ein sehr politischer Film, aber wahrscheinlich unter dem Radar der Gefahrenzonen, die das Regime sieht. „
Moshiry, der Kurator, ist vor allem in Deutschland aufgewachsen, hat aber bereits seit 2020 erhebliche Zeit im Iran verbracht. Sie beschrieb die gegenwärtige Situation im Iran, inmitten des Aufpralls auf Proteste, als „schnelle harte“. Und wir hoffen, dass wir tatsächlich mitten in einer Revolution sind, die Veränderungen herbeiführen wird, Frauen, Kinder, für Männer Freiheit bringen wird. Und ich denke, dass es jetzt gerade sehr emotional für uns ist. Es ist wie sehr schwer, auch die Bilder von außen zu sehen. „
Sie fügte hinzu, dass sie Solidarität mit dem ganzen iranischen Volk empfindet. „Wir versuchen, alle im Land zu unterstützen. Und wir wollen auch alles für die Filmemacher und Künstler tun. Sie brauchen heutzutage wirklich viel Unterstützung, in jedem Sinne. „
Ein Sense of Place zog auf die Talente vieler Kreativen mit Sitz in Iran, sagte Moshiry, mit dem Wunsch, möglichst vielen Menschen in der Filmindustrie zu helfen.
„Wir haben einen iranischen Produzenten… Die DoPs und die Herausgeber waren alle Iraner. Wir taten, wie die Filmemacher wünschten, ihre Postproduktionen mit ihren vertrauenswürdigen Menschen im Iran“, sagte sie. „Wir haben das grafische Design, die „Corporate-Identität“ wie Sie sagen würden, des Projekts im Iran… Wir haben die Website in beiden Sprachen gemacht, um auch das iranische Publikum in das Projekt einzubinden. Das waren kleine Dinge, an die wir dachten. „
Moshiry fuhr fort: „Wir hoffen nun wirklich, dass es vielleicht nicht so viel Zeit braucht, wenn wir auch mit Wim und Hella in den Iran zurückkehren und hoffentlich eine neue Ära beginnen können.“